文、圖�張葆蘿

一年一度的電影界盛事---女性影展，於10月起隆重登場！今年邁入第15屆的女性影展，以「玫瑰新浪潮」為主題，選定台灣知名舞者許芳宜的紀錄片《37ARTS舞者紀事》，及由韓國巨星金晶恩、文素莉主演的《發球線上》為開幕影片；令人振奮的是，擔任閉幕影片的《艾草》更是台灣之光，由資深演員潘麗麗和新生代男星莫子儀擔綱，為公共電視年度重要創作，9月間並入圍韓國首爾電視節的最佳導演、編劇、單元劇及女主角獎等共4項大獎。

由台灣女性影像學會主辦的女性影展，今年以玫瑰為主視覺圖像，象徵女性勇於自我挑戰的生命奮鬥史。在女性運動史上，玫瑰象徵「溫柔的反抗力量」，玫瑰衝破重重荊棘，鮮紅綻放，象徵女性面對外力壓迫和生命困境時，溫柔而堅定的反抗意識。「玫瑰新浪潮」則代表新一代的女性，如何在思想、行動、社會參與及家庭建構等領域中，努力豐富多元的創作視野。

規劃六大專題 76部影片

今年的女性影展擴大選片的視野，將於10月17日至26日登場，規劃出「女性影像新地景」、「身體、家庭與情慾」、「韓國女流」、「國際風格新導」、「女性自拍」與「台灣精選」等六個專題，精選出76部各國影展佳片，當中不乏奧斯卡、坎城、柏林等影展入圍及得獎的作品。

開幕影片《37 ARTS舞者紀事》，記錄被國際舞壇喻為瑪莎葛蘭姆傳人的台灣舞者許芳宜，在排演舞作《37 ARTS》的幕後創作及排練過程。藝術中心「37 ARTS」是紐約37街上的世界著名建築，2007年的夏天，許芳宜受邀至紐約Baryshnikov舞蹈藝術中心駐村，這裡是不曾有亞洲舞者進入工作的舞蹈聖堂，許芳宜是有史以來第一位駐村的亞洲藝術家。

褪下國際知名舞者的光環，與年輕舞者一起排練新舞作，許芳宜曾自述兩個月駐村創作的經歷，宛如處在樂園，又如身陷在刑場內，排演過程如何充滿著衝突和詰問，讓許芳宜幾度瀕臨身體與情感上的極限，卻又堅持回到37 ARTS繼續工作，如玫瑰般終於掙脫荊棘而盛開，此部紀錄片大受好評。

 南韓國家女子手球隊的真實故事

第二部開幕片《發球線上》，改編自南韓國家女子手球隊參加雅典奧運的真實故事，由《巴黎戀人》金晶恩、《太王四神記》文素利、《我的怪雞女友》曹恩智、《Old Miss Diary》金智英和《魔王》嚴泰雄等人主演，該片勇奪南韓今年首季票房冠軍。

故事背景為2004年南韓國家女子手球隊因參加奧運會的球員人數不足，不得不邀請金晶恩飾演的職業手球教練慧京臨危受命，擔當南韓手球國家代表隊的總教練；在當時，女子手球隊被認為是歷屆國家隊中實力最弱的，倉卒成軍的隊伍更是被外界看衰，成員各自有自己難以克服的問題，慧京被迫重回球場披甲上陣，改由慧京前男友，也是著名手球選手安承弼接任總教練，只是新教練採用歐洲的訓練方法讓隊員吃不消，在練習賽中竟然敗給一個高中校隊；在背負這樣的壓力下，沒想到代表隊竟然能夠殺進奧運決賽，當遭逢歐洲頭號強隊丹麥隊的苦戰，歷經兩個小時的比賽，隊員們紛紛奮戰到最後一秒，這場比賽被評為「2004年雅典奧運會十大經典賽事」之一。

韓國兩大票房巨星金晶恩、文素莉互飆戲癮，詮釋細膩，成功刻畫出職業運動員夾處在生涯發展與現實生活間的衝突，演來真摯動人，尤其在奧運盛事甫結束的運動熱潮中，探討運動殿堂背後性別邏輯與平等的問題，引人深思。

 強調影像風格與創意

除了著重多元議題，今年的女性影展更強調影像風格與創意，網羅多部得獎影片，包括本年度奧斯卡最佳紀錄短片得主《扣押幸福》、日舞影展最佳導演獎《我的人魚女友》、奧地利維也納影視大獎的《小荷莉復仇記》等；《蝴蝶輕》（Alice）以黑白和彩色攝影交互編織出少女進出憂鬱、厭食與現實世界的心靈畫面，入圍今年柏林影展。

極具話題性的《整型行不行》（Over the Hill））） ，是一部驚世駭俗，幾乎會讓觀眾瞠目結舌的紀錄片。導演桑妮柏格曼實地深入走訪各地，追蹤全球整型工業與群眾心理，探索女人追求美的過程和秘辛，全程記錄紅遍洛杉磯的陰道整型手術，畫面寫實超乎想像。導演探討人們在不斷追求美的過程中，如何應付瞬息萬變的審美觀，所得到的是什麼，而失去的又是什麼？

在「風格新導演」專題中，精選了女性新銳導演在國際間大放異彩的第一部作品。《踽踽巴黎》（The Walking Man）是根據俄裔流亡作家Vladimir Splepian生平改編，描繪廿世紀七○年代一位特立獨行的蘇俄流亡作家，在巴黎流轉20年的文學生涯，導演手法冷調成熟，細膩描繪這位移民作家在巴黎的璀璨歲月。

「女性自拍」專題則是今年最受矚目的單元，邀請到紀錄片《自拍天后辛蒂雪曼》（Cindy Sherman）。這是被視為「攝影界瑪丹娜」的美國攝影藝術家辛蒂雪曼，將自己扮裝成電影、電視中常見的女性形象，諧擬大眾影視文化中的女性形象，是女性藝術中極為精彩的一頁風景。