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找回電影的情感和力量 蔡明亮柏林演講手工電影

2020-02-25中央社訊  華人萬象
以新作「日子」入圍柏林影展競賽單元的導演蔡明亮,在文策院舉辦的演講分享手工電影的概念。(中央社提供)
以新作「日子」入圍柏林影展競賽單元的導演蔡明亮,在文策院舉辦的演講分享手工電影的概念。(中央社提供)

(中央社訊)導演蔡明亮以新作「日子」入圍柏林影展競賽單元,他24日以「工業時代的手工電影」為題在柏林演講,解釋他如何重新找回電影的情感和力量,吸引各國電影工作者到場聆聽。

演講一開始,蔡明亮首先分享他在來歐洲的飛機上看「茱蒂」一片的感受。儘管他自己是茱蒂嘉蘭(Judy Garland)的粉絲,女主角的演出也很賣力,但他還是沒被這部講述她一生的電影打動,並感慨有些東西再也回不來。

蔡明亮接著回憶小時候看香港武俠片和怪獸哥斯拉的經驗。對他來說,童年成長的1960年代是電影的黃金年代,當時電影質感粗糙,例如掌風的特效是用手工在膠卷上畫,可是片子充滿豐富的情緒,觀眾看得也很開心。

因此他拍片的時候經常在思考,同樣都是工業,以前和現在的電影到底有什麼不同?

蔡明亮的理想是透過細膩的手工重新找回電影的情感和力量。他建議觀眾可以看卓別林和1920年代德國導演穆瑙(Friedrich Wilhelm Murnau)的作品,這些電影的字幕和空間設計一點都不馬虎,就像哥斯拉一樣充滿手工的趣味。

蔡明亮接著引述日本導演黑澤明的片廠場記野上照代一本書的書名「等雲到」,他說,這句話是在說拍電影「等到才有情感和力量」。

近年,蔡明亮開始思考觀看電影的各種可能性,試圖將電影搬進美術館,結合電影的放映和展覽。他相信亞洲將跟上歐洲的腳步,進入現代美術館的時代。

蔡明亮說:「我這麼大膽,因為背後有美術館的概念。」他入圍的新作「日子」,最初沒有構想和劇本,純粹只是想把李康生生病和亞儂.弘尚希(Anong Houngheuangsy)煮飯的樣子拍下來,後來把兩者結合在一起,一直拍下去就成了「日子」。

當天的演講由文化內容策進院主辦,歷時一個半小時,吸引100位各國電影工作者到場聆聽。

文策院今年首度參加柏林影展,主辦市場展台灣館、台灣之夜、作品媒合會和蔡明亮講座,並在美國娛樂雜誌「綜藝」(Variety)的影展特刊刊登封面廣告,為「日子」和文策院打響知名度。

柏林影展今年慶祝成立70週年,共有18部競賽片角逐最高榮譽金熊獎,「日子」預計在27日進行全球首映。