文化部所屬國家人權博物館景美人權園區即日起推出「剪出來的電影史：戰後電影審查特展」，聚焦威權統治下電影審查歷史，以及當前台灣電影面對強大中國市場因素下的「潛規則」，提醒時刻守護台灣民主言論自由的重要性。

每一年4月7日言論自由日，國家人權博物館都會舉辦特展，但大多從政治案件出發，討論白色恐怖不同面向，今年則以「剪出來的電影史：戰後電影審查特展」，回顧戰後台灣「無所不檢」的電影審查制度，從大眾文化角度，拓展一般人對於言論自由的認識與想像。

7日特展開幕式上，包括文化部長李永得、監察院國家人權委員會副主任委員高涌誠、國家人權博物館館長陳俊宏、國家電影及視聽文化中心董事長藍祖蔚等人都親自出席。

「剪出來的電影史：戰後電影審查特展」由文化部、人權館、影視局和國家影視聽中心共同合作，透過檔案呈現解密昔日台灣電影審查制度，包括哪些國內外的電影被禁，為何被禁，哪些片子為何被迫刪剪內容以及遭到壓抑的台語片等。

像是名導法蘭西斯·柯波拉執導的經典黑幫電影「教父」，當年因為被認為內容有殘殺、打鬥及色情影片而一度禁止在台上映；國片「兒子的大玩偶」中由萬仁導演執導的「蘋果的滋味」，也因為遭人檢舉片中暴露台灣貧窮面等不宜內容，差點被禁，後來是在媒體大篇幅報導壓力下，最後只經微幅修剪獲得准映。

又如候孝賢在解嚴後挑戰拍攝有關二二八事件和白色恐怖的「悲情城市」，初檢送審也未通過，後來再審雖然「一刀未剪」以輔導級過關，但事後經媒體披露，「悲情城市」送審版，片商已自行剪去敏感片段，侯孝賢為此相當不滿，要求以完整版重檢，隨後「悲情城市」拿下威尼斯影展金獅獎，才終於讓完整版順利通過審查，正式在台上映。

策展人蘇致亨表示，這次特展藉由審查檔案重新回顧過去不自由的歷史，但即使解嚴後台灣走向民主，電影審查制度也非一夕消失，面對言論自由在當代台灣的潛在威脅，更值得深思。蘇致亨：，​『(原音)一直到1987年解嚴之後，電影審查制度也沒有完全在那一年就完全消失，而是一場相當曖昧甚至不進則退的拔河，這樣的過程其實也讓我們反省到，到底現在在我們民主化以後，我們在文化領域還留有什麼樣的威權遺緒？什麼又是我們守護民主價值和言論自由不能退守的底線？​』

國家電影及視聽文化中心董事長藍祖蔚則強調，特展中放映鄭有傑導演的五分鐘短片「潛規則」更為重要，凸顯中國強大市場誘惑，一旦進去就得自我限縮表現的自由，這把「看不見剪刀」更是當前我們必須面對的敵人。藍祖蔚：『(原音)當初政府官員怎麼樣用剪刀要求你配合它所有政策，今天更可怕的一個國家勢力，用看不見得剪刀威迫著你，調整你的腳步，調整自己的心態，這個戰爭，這個敵人，才是我們真應該正要去面對的。』

文化部長李永得也有感而發表示，這次展覽從電影檢查法令視角，檢視當時政府如何通過篩選、灌輸，以民眾毫無選擇的方式，變相地進行言論箝制與審查。如今台灣擁有言論自由，對比中國越來越嚴格的審查制度，可以清楚看到兩者之間最大的分野就是「自由」，他相信台灣一定能「越走越自由」。